בלוג לאוהבי מחשבים, עסקים ועוד

מפת האתר – רקע היסטורי

רקע היסטורי

  1. הפגנות נגד מעורבות אמריקנית במלחמת ויטנאם.
  2. מאבקים ציבוריים ליישום חוקי זכויות האזרח.
  3. דור הביטניקים (שנות החמישים) שראה בג'ז חלק בלתי נפרד מהתנועה החברתית שייצג הוחלף בדור ההיפים שראה במוזיקת רוק ובאורח החיים של נגניה את מייצגי עולמם.
  4. בשנת 1967 פסטיבל הפופ הבינלאומי הראשון במונטריי קליפורניה שנמשך שלושה ימים כמו גם הפסטיבל בשנת 1969 בוודסטוק ניו יורק.

פיוז'ן משמעו היתוך בין סגנונות.

היתוך בין ג'ז למקצבים לטיניים שונים היה קיים לאורך כל התפתחות מוזיקת הג'ז.

מוזיקת ג'ז היא בעצמה היתוך של אלמנטים מוזיקליים מתרבויות שונות.

סנט לואיס בלוז, St. Thomas, Caravan

סגנון הבוסה נובה הפופולרי של תחילת שנות השישים גם הוא נוצר כהיתוך בין מוזיקת ג'ז למקצב הסמבה הברזילאי. מהמלחינים הבולטים ניתן למנות את אנטוניו קרלוס ג'ובים: הנערה מאיפנמה.

המשך הקריאה בראשית האתר.

כמו כן.. מאוד מומלץ לקחת את החומר עם מעט קורט מלח.

 

המונח סגנון הפיוז'ן מתחבר היום בעיקר לסגנון הג'ז-רוק שבו משולבים בעיקר שני אלמנטים מוזיקליים המאפיינים מוזיקת רוק:

  1. שימוש באלמנטיים הקצביים המאפיינים מוזיקת רוק.
  2. שימוש בכלים חשמליים במיוחד פסנתרים חשמליים וסינתיסייזרים, ובאפקטים חשמליים.

סינתיסייזר מיני מוג פסנתר חשמלי – פנדר רודס

מושגים בעיבוד מוזיקלי

    • צליל – תופעה אקוסטית המאופיינת בגובה מוגדר. כל מה שאפשר לשיר אותו הוא צליל. כל מה שאי אפשר לשיר אותו או להפיק אותו הוא לא צליל
    • תו – ביטוי גרפי של המוסיקההפקה מוזיקלית
  • מלודיה – קו המנגינה. היא המרכז של השיר או היצירה, והכל מתרכז סביבה. כל מלודיה מופיעה במספר סוגים של מרקמים:
    • מרקם מונופוני – חד-קולי. קו מלודי אחיד (בתור דוגמא, שמענו Gregorian chant של Dies irae, ובו מקהלה ששרה מנגינה יחידה.
    • כלי
    • מרקם הומופוני – נשמע ביחד – יש מנגינה, ויש ליווי
  • מקצב – יחסי המשך בין צלילים או צורות מוסיקליות, היחס במשכי הזמן של צלילים עוקבים.כלי מוזיקה

•    סולם – ישנן יצירות בדו-מינור,רה-מאג'ור. אפשר להסתכל על הסולם כעל 'מחסן הצלילים' של היצירה. כל הצלילים במוסיקה בנויים לפי מרווחים. במוסיקה המערבית, המרווח הקטן ביותר הוא של חצי טון, המרכיבים 12 צלילים. במוסיקה ערבית,הודית או סינית, יש יותר צלילים. יצירה ב'דו' או ב'רה' מציינת את התו הכי חשוב ביצירה. נתבונן בסרטון על סולמות.
•    טמפו (ר' אילוסטרציה משמאל) – המהירות בה מבוצעת המוסיקה. לפעמים הטמפו נכתב כהוראה בתחילת היצירה.  בסופו של דבר, זה תלוי בפרשנות המבצע
o    אלגרו – שמח,מהיר
o    אנדנדטה – הליכה, קצב מתון יותר
o    אדאג'ו – הטמפו האיטי ביותר
נבדיל בין טמפו למקצב – המקצב הוא היחסים בין הצלילים, והוא יכול להיות מנוגן בטמפואים שונים.
•    משקל של יצירה (לא לבחינה) – בתחילה של כל יצירה, יש סימון שנראה כמו שבר מתמטי. נסתכל על ואלסים בשלושה רבעים לעומת מקצב מרובע , המתאים יותר למארשים (מרש רדצקי של שטראוס). רוב המקצבים הם או משולשים או מרובעים, אך ישנם גם מקצבים מחומשים (take 5 של ברובק) נזהה את המשקל לפי המרווח בין הדגשים בכל תיבה.
•    דינאמיקה – דרגות העוצמה של הצלילים, מחזק מאוד (f,פורטיסימו) לחלש מאוד (p,פיניסימו). ירידה מפורטה לפיאנו נקרא די-מינואטו. חיזוק הדרגתי של עוצמת הצליל, מפיאניסימו לפורטיסמו, נקראת קרשצ'נדו. יצירתו של שטראוס, כה אמר זרתוסטרא, מכילה את הדינמיקות האלו.מתחיל פיאנו, חלש , ואז עוצמה – פורטיסימו, שהולכת ומתחזקת (קרשצ'נדו)  ברומנטיקה, כבר בשוברט אחרי בטהובן, האלמנטים האלה מוקצנים. אם בתקופה הקלאסית הגיעו לאיזון בין כל האלמנטים של היצירה, ברומנטיקה יש שבירה של האיזון הזה – באמצעות הגזמה.
•    גוון – האפיון של הצליל, או המרקם המוסיקלי. אם כלי מסוים מנגן את אותו הצליל באותו אורך ובאותו מרקם מוסיקלי, אנו עדיין נזהה אותו. קל לתפוס אותו אינטואטיבית: אנחנו יכולים לזהות גוון דיבור שנה בין אנשים שונים, ויודעים להבדיל בגוונים שונים בין כלים שונים. תרגיל מוכר בתזמור, המשחק בין הגוונים, הוא הבולרו של רוול. הגוונים מתחלפים: תוף, חליל, אבוב,פגוט,קרן יער – ועמם הגוון משתנה, על אותה המנגינה ואותם נין לשמוע הכי טוב בעיבוד מוזיקלי אמיתי.
•    ארטיקולציה – אופן חיתוך הצליל. הנפוצים ביותר הם לגאטו (-קשור ביחד,ללא הפסקת הצלילים) וסטקאטו (קטוע, עם הפסקת הצלילים) סרטון לדוגמא
•    קולות – סיווג הצלילים לפי גובהם (מגבוה לנמוך – יש עוד, אבל לא ניגע בהם):
o    סופראן  – דוגמת מלכת הלילה  מחליל הקסם
o    אלט – קול נשי, נמוך יותר מהסופראן, שנמצא ברגיסטר של רוב הנשים – דוגמא של מריאן אנדרסון
o    טנור – הקול הגברי הגבוה, נדגים עם שלושת הטנורים
o    בס – העמוק בקולות הגבריים – נדגים
הסיווגים דלעיל מאפשרים לנו למיין גם את כלי הנגינה, ולא רק את קולות אנושיים.נקשיב לכל ארבעת הקולות במקהלה יחדיו – כורל של באך בו יש את כל המנעד.